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Reseña del editor La mirada incisiva de John Berger inaugura nuevos modos de ver donde la mirada hacia el arte y hacia la vida se confunden combinando un exhaustivo análisis que tiende a ser 'objetivo', entre materialista y purovisualista. El ojo de la cámara y el ojo del artista nos hablan del significado oculto en la mirada cotidiana con la que contemplamos paisajes, animales o personas queridas. En los lienzos de Millet, Courbet, Turner, Magritte y Bacon, Berger evoca experiencias que confunden el propio misterio que rodea al arte con nuestras propias vidas, paseando entre categorías literarias, del relato al ensayo, sin casi reparar en ello. Extracto. © Reimpreso con autorización. Reservados todos los derechos. El asunto es volver a mirar como si fuera la primera vez, pero sin desdeñar lo aprendido a lo largo del camino de la experiencia y de la vida. John Berger ayuda y enseña a ver, por ejemplo, qué hace que una fotografía o un cuadro sean valiosos. En la medida en que él muestra cómo y desde dónde ve nos enseña a ver por nosotros mismos. En ningún momento dice: así es como hay que ver, sino que al descubrirnos su caja de herramientas nos permite hacernos con un juego propio. John Berger sabe qué hacer con las palabras lo que un carpintero con la madera o un picapedrero con la piedra, con la misma elocuencia sobria y sin sentimentalismos, pero con la diferencia de que las palabras son una palanca exterior a los objetos, de ahí el peligro de tantos que porque saben qué hacer con la sintaxis a menudo pierden de vista el origen de las palabras y su capacidad para romper los dulces meandros de la alienación. John Berger no pierde nunca de vista el objeto de lo que escribe: por eso no necesita enmascarar su ceguera o su lucidez con palabras incomprensibles, con una de las jergas con las que las élites (también la de los críticos de arte) defienden su retícula de poder John Berger consigue algo que parece fuera del curso de las cosa: que todo el que quiera leerle entienda perfectamente lo que dice. ¿Es acaso una de las formas contemporáneas de la resistencia que las palabras digan lo que dicen y veamos con claridad en medio de tan interesada y fascinante confusión? ¿Sería entonces la reflexión de John Berger sobre la mirada un intento de volver a recuperar el sentido de la historia: historia como relato que pueda ser comprendido y compartido y recordado, historia como sentido de nuestro paso por aquí, de liberarnos de las servidumbres impuestas por quienes nos quieren convencer de que no hay historia que valga, de que la historia y la rebelión son aburridas, peligrosas y sobre todo inútiles contra el estado de las cosas, que la historia -nuestras pobres vidas- carece de sentido? En el último tramo de Mirar, John Berger habla de Giacometti de tal forma que pareciera como si hablara de sí mismo, en realidad como en todo el libro, porque al hablarnos de cómo mira nos está hablando de cómo es. "Una semana después de la muerte de Giacometti, la revista Paris-Match publicó una extraordinaria fotografía que había sido tomada nueve meses antes. En ella aparece Giacometti cruzando solo, bajo la lluvia, una calle de Montparnasse cercana a su estudio. Se protege la cabeza bajo la gabardina, pero sin sacar los brazos de las mangas. Sus hombros encorvados se ocultan bajo la gabardina. El efecto inmediato que produjo esta fotografía en el momento de su publicación se debió a que mostraba la imagen de un hombre extrañamente despreocupado por su bien estar Un hombre que llevaba unos pantalones arrugados y unos zapatos viejos, mal preparado la publicidad, para la lluvia. Un hombre cuyas preocupaciones no tenían en cuenta el cambio de las estaciones. Pero lo que hace que esta fotografía sea extraordinaria es que sugiere mucho más sobre el carácter de Giacometti. La gabardina parece prestada. Se diría que no lleva nada debajo, salvo los pantalones. Tiene el aspecto de un superviviente, pero no en un sentido trágico. Está hecho a la situación; "como un monje", diría yo, especialmente dado que la forma en que se cubre la cabeza con la gabardina sugiere una capucha frailuna. Llevaba su pobreza simbólica con mucha más naturalidad que la mayoría de los monjes." [extracto del ensayo Giacometti] Después de advertir que "la proposición última en la que Giacometti basó toda su obra de madurez consistía en la imposibilidad de llegar a compartir la realidad con alguien", escribe Berger: "El acto de mirar era para él una forma de oración; se fue convirtiendo en un modo de aproximarse a un absoluto que nunca conseguía alcanzar. Era el acto de mirar lo que le hacía darse cuenta de que se encontraba constantemente suspendido entre la existencia y la verdad". Y algo después cuando la noche ya se espesa sobre todos nosotros y el río, nos dice: Giacometti "fue obstinadamente fiel a su tiempo; un tiempo que debió de ser para él como su propia piel: el saco en el que había nacido. Y en este saco sencillamente no podía dejar de lado, sin dejar de ser honesto, su convicción de que siempre había estado solo y siempre lo estaría". Como cada uno de nosotros al acabar de leer este libro. Y sin embargo, y a pesar de todo, en esa forma de resistencia que es la luz que proyecta constantemente y cada noche este farero de las palabras, un extraño calor nos quema el pecho y nos hace pasar la sutil consigna de mano en mano, de ventana en ventana, como un morse que no es fácil descifrar. -Alfonso Armada Nueva York, diciembre, 2000 (extracto del prólogo)Tapa blanda=188 páginas. Editor=Editorial Gustavo Gili, S.L.; Edición: 1 (8 de marzo de 2001). Idioma=Español. ISBN-10=842521856X. ISBN-13=978-8425218569. Valoración media de los clientes=3.0 de un máximo de 5 estrellas 2 opiniones de clientes. Clasificación en los más vendidos de AmazonHistoriaHistoriaHumanidades=nº11.034 en Libros (Ver el Top 100 en Libros) .zg_hrsr { margin: 0; padding: 0; list-style-type: none; } .zg_hrsr_item { margin: 0 0 0 10px; } .zg_hrsr_rank { display: inline-block; width: 80px; text-align: right; } n.° 1 en Libros > Arte, cine y fotografía > Fotografía > n.° 38 en Libros > Arte, cine y fotografía > Historia, teoría y crítica > n.° 764 en Libros > Libros universitarios y de estudios superiores >.

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Ebook Las últimas horas de la vieja luz del sol: La crisis ambiental, y cómo salvar el futuro (Antrazyt)

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Reseña del editor Este libro arroja nueva luz sobre la innegable crisis ambiental, poniendo de manifiesto que la situación actual tiene una historia que se remonta ya a miles de años. Hartmann propone el redescubrimiento de un paradigma muy antiguo, el de lo sagrado de la vida cotidiana, el de la profunda conexión con todas las criaturas, el de una Tierra viva, única, para cambiar realmente el rumbo de la historia. Primero, Hartmann desarrolla cómo nuestro estilo de vida se basa en los combustibles fósiles, una energía que estamos agotando y que en su día sólo fueron remota luz solar que quedó almacenada bajo tierra. La segunda parte del libro explica "por qué" nos hemos metido en este lío. Entender este "porqué" es, a juicio del autor, la llave para abrir la puerta a soluciones, actitudes y tecnologías que ya han demostrado ser viables. Finalmente, con una confianza realista y basada en hechos concretos, Hartmann nos inspira a hacer las cosas adecuadas para escapar de la crisis socioambiental. No es sólo un libro para leer. Este libro es una obra de referencia y de inspiración que seguro nos impulsará a ampliar nuestra visión del mundo y a animar a su lectura a nuestros amigos, e incluso a nuestros políticos. Frente al deterioro ecológico que hemos ayudado a acelerar, sólo cuando como humanidad retomemos la conciencia planetaria, podremos asumir el gran compromiso para alcanzar un futuro sostenible. Thom Hartmann, tres veces ganador del premio Project Censored, es autor superventas con 19 libros publicados y traducidos a 14 idiomas. Su labor como divulgador ha recorrido los cinco continentes, y diariamente se emite su programa de radio en EE UU y en todo el mundo The Thom Hartmann Radio Program. Hartmann ha sido una de las voces más críticas en Estados Unidos contra las políticas de la privatización y globalización y argumenta que este fenómeno es el que está erosionando la clase media americana y por tanto que amenaza al corazón de la democracia. Pueden visitarlo en www.thomhartmann.comTapa blanda=424 páginas. Editor=Icaria editorial; Edición: 1 (12 de mayo de 2011). Colección=Antrazyt. Idioma=Español. ISBN-10=8498883024. ISBN-13=978-8498883022. Valoración media de los clientes=5.0 de un máximo de 5 estrellas 1 opinión de cliente. Clasificación en los más vendidos de AmazonJurisprudenciaBiologíaDerecho=nº61.647 en Libros (Ver el Top 100 en Libros) .zg_hrsr { margin: 0; padding: 0; list-style-type: none; } .zg_hrsr_item { margin: 0 0 0 10px; } .zg_hrsr_rank { display: inline-block; width: 80px; text-align: right; } n.° 61 en Libros > Libros universitarios y de estudios superiores > Derecho > n.° 435 en Libros > Ciencias, tecnología y medicina > n.° 595 en Libros >.

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Ebook Free Voy a llevarte a bailar: Una comedia clown

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Voy A Llevarte A Bailar: Una Comedia Clown . Es el momento para impulsar, así como revitalizar su habilidad, comprensión, así como el encuentro incluyó un poco de entretenimiento en casa para usted después de mucho tiempo con las cosas monótonas. Operando en la oficina, ir a estudiar, ganando de prueba y más actividades podría ser terminado y también se debe comenzar cosas nuevas. Si se siente tan agotada, ¿por qué no intentar algo nuevo? Un punto muy fácil? Mirar Voy A Llevarte A Bailar: Una Comedia Clown es exactamente lo que nuestra oferta de la empresa para que pueda reconocer. Y también a guiar con el título Voy A Llevarte A Bailar: Una Comedia Clown es ahora la referencia.

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Reseña del editor Segunda edición de la obra de teatro cómico "Voy a llevarte a bailar", de Javier Tenías. Una pieza de teatro clown apta para todos. Javier Tenías es actor, director y autor. Dirige la compañía Dispara Teatro realizando cursos y representaciones teatrales por España, Inglaterra, Italia, Francia, Argentina, Chile, Perú, Colombia, Costa Rica… Imparte clases desde 1998 de teatro e interpretación, especializándose en teatro cómico. Es instructor en Formatéatre, empresa dedicada a la aplicación de las técnicas escénicas en ámbitos de la vida y lo laboral. Ha publicado el manual de interpretación sobre clown y comedia “Comedia para todos” (2010) y el ensayo "La vida no es puro teatro" (2016). Es autor de los libros de poemas Que no me absorban las tinieblas (1992), Corbatas en cruz (1994), Ventanas (1994), Trilogía del Tiempo (1994), Los objetos peligrosos y el pasillo espiral (1998), El hombre que yace (2004) y de los libros de relatos Papel Serpiente (1998) y Cuentos de la ficción real (2015). De las piezas teatrales Voy a llevarte a bailar, en clave de clown, (2004) y Poe, drama emocional, (2004). Ha realizado la selección e introducción de Antología de poesía amorosa contemporánea en castellano (1996) y Antología de poetas futuristas rusos (1997).Tapa blanda=61 páginas. Editor=Asociación Florián Rey (1 de abril de 2004). Idioma=Español. ISBN-10=8460909735. ISBN-13=978-8460909736. Valoración media de los clientes=Sé el primero en opinar sobre este producto. Clasificación en los más vendidos de AmazonTeatroArte, música y fotografíaLiteratura y ficción=nº212.771 en Libros (Ver el Top 100 en Libros) .zg_hrsr { margin: 0; padding: 0; list-style-type: none; } .zg_hrsr_item { margin: 0 0 0 10px; } .zg_hrsr_rank { display: inline-block; width: 80px; text-align: right; } n.° 7 en Libros > Juvenil > Novelas y ficción literaria > Artes escénicas > n.° 1089 en Libros > Infantil > n.° 78627 en Libros >.

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